REVISTA
JUVENTUD Y CIENCIA SOLIDARIA:
En el camino de la investigación
«La ciencia en las guitarras»
Valeria Alejandra Andrade Mogrovejo
Mi nombre esValeria Alejandra Andrade
Mogrovejo. Tengo 17 años. Estudio en el
tercero de BGU de l a Unidad Educativa
Salesiana Particular María Auxiliadora.
Me gusta leer y escuchar música. Quiero
estudiar Medicina o Psicología en la univer-
sidad.
Resumen
En el presente ensayo investigativo se expone una pers-
pectiva enfocada en la fabricación de las guitarras clási-
cas, en ella se anexa el punto de vista de un artesano
que produce guitarras de concierto.
El tema se desarrolla exponiendo el procedimiento de-
talladamente con el objetivo de brindar una visión
extensa de la importancia de las distintas partes de
la guitarra desde las materias primas utilizadas, hasta
las partes fundamentales del objeto como la tapa ar-
mónica, la caja de resonancia y las cuerdas.
Igualmente, a lo largo de artículo se muestran los mo-
tivos por los cuales ciertos materiales son utilizados,
de manera que complemente la información.
La finalidad de esta explicación es hacer de
conocimiento general que la química y la física se en-
cuentran ampliamente correlacionadas con el complejo
mundo musical.
Además, el tema promueve la exhibición de la sofisti-
cada producción de este instrumento y aún más cuando
este no es realizado a partir de maquinaria industrial
y, por lo tanto, apreciar su valor artesanal.
Palabras clave: guitarra, polímero, acústica, cons-
trucción, materiales
Explicación del tema
El sonido de una guitarra es un conocimiento que está
impregnado en la mente de la mayor parte de población
mundial, si bien adquirimos este de manera empírica o
de alguna otra forma, es una verdad social que las per-
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sonas no muestran el suficiente interés en descubrir los
fenómenos que suscitaron la experiencia vivida. Con la
intención de modificar este comportamiento, en el que
nos es imposible apreciar todo el trabajo que conlleva
la elaboración del instrumento, profundizamos en el
trasfondo de las guitarras a través de una entrevista
al artesano Alfonso Uyaguari y con una exhaustiva in-
vestigación facilitar la compresión de la ciencia detrás
de cada cuerda
Figura 1. Incrustaciones de la roseta. Ejemplificar el com-
plejo proceso de fabricación de una guitarra artesanal
Fuente: Autora
Previo a la explicación es necesario conocer que
este tipo de instrumentos están directamente relaciona-
dos con la acústica, denominada por Sozio [1] «la rama
de la Física que se ocupa de la producción, propa-
gación, recepción y tratamiento del sonido (ruido)».
Consecuente a ello, la fabricación de este instrumento
musical evade los factores que podrían afectar la acús-
tica, esto se ve ilustrado cuando notamos la carencia
de clavos en el instrumento, por lo que cada pieza se
une a través de diferentes colas; esto influye en una
mejor vibración [2].
Por causa de la tensión de las cuerdas rasgueadas,
las guitarras vibran y para proyectar la vibración como
sonido, este se transfiere a la madera [3].
Al puntear cuerdas, estas vibran a lo largo toda
la longitud con cierta frecuencia, que es una magni-
tud que determina el número de veces que un ciclo
se repite [4] y este patrón produce una nota musical.
La limitación de estas vibraciones permitirá producir
diferentes notas, esto se genera con los trastes (Figura
2). Los trastes evitan que la sección detrás del mismo
vibre y, por lo tanto, varíe la longitud de la cuerda [3].
Figura 2. Trastes. Exponer los trastes como elemento
esencial en la guitarra
Fuente: Autora
En el proceso de producción podemos hallar la
importancia de la selección de madera, esta debe ser
una madera que se encuentre seca y que posea un
buen sonido. El señor Uyaguari nos comparte que en
la selección utiliza diferentes tipos de madera como
el pino californiano, palo de rosa, chonta, maderas de
las casas antiguas de la ciudad, entre otros. A partir
de esta se desarrollan las piezas de la guitarra con un
grosor específico y parejo para que el sonido se encuen-
tre «bien balanceado». Así mismo, con esta madera
se crea la tapa armónica (Figura 3), elemento de gran
importancia porque en ella se forma el sonido de la
guitarra que se transmite a través del puente cuando
tocamos las cuerdas [5].
Figura 3. Tapa Armónica. Identificar la tapa armónica
Fuente: Autora
Otro aspecto fundamental que repercute en el
sonido es la caja de resonancia. Don Alfonso nos ex-
presa que el tamaño de la caja determinará qué sonido
emite la guitarra; la caja más pequeña produce un
sonido más agudo y generalmente es usada en las gui-
tarras diseñadas para niños, por la comodidad, y las
de caja más profunda poseerá un sonido mayormente
grave; aunque Torres [6] incluye que esta también se
vincula con aire de la caja y la boca de la misma,
cuando esta es interferida la frecuencia de su sonido
46 Juventud y Ciencia Solidaria.
disminuye. Según Paracho [7] «En las guitarras acústi-
cas, la caja delgada amplifica mejor los agudos, y la
caja ancha amplifica mejor los graves». La estructura
interna de esta caja también es primordial porque el
«varetaje (Figura 4)», permite equilibrar las distintas
vibraciones [8].
Figura 4. Varetaje en abanico. Demostrar la ingeniería
interna de la guitarra
Fuente: Autora
Por otra parte, y visto en la Figura 5, las cuerdas
son un componente que ha avanzado a lo largo de los
años. Estas han sido realizadas a base de polímeros,
definidos como «una cadena de unidades de repetición
o monómeros (del griego ’mono’, uno, unidad) que se
unen y repiten formando una macromolécula (decenas
de millones de unidades repetidas) o polímero» [9].
En sus inicios los biopolímeros eran utilizados, [10]
«sustancias poliméricas naturales», pero como los ma-
teriales naturales eran sensibles al agua y con mayor
posibilidad de quebrarse, evolucionaron. Este proceso
de perfeccionamiento ha involucrado a la química, se in-
trodujeron cuerdas de aleación de hierro, de polímeros
sintéticos como el nailon y cuerdas metálicas recubier-
tas de polímeros naturales o sintéticos; esto afectaba el
sonido por la pérdida de resonancia de las vibraciones,
la solución a este problema fue el uso del politetra-
fuoretileno que es polímero formado por carbono y
flourano. [11] y [12]
Figura 5. Cuerdas. Exponer las cuerdas que utiliza el
lutier
Fuente: Autora
Al finiquitar la guitarra es momento de proteger
el resultado final es así que hacemos alusión a las la-
cas. «Son resinas; sintéticas o naturales, disueltas en
alcoholes. Cuando se evapora el alcohol, en un rápido
proceso, queda extendida sobre la superficie la resina
disuelta con todas sus propiedades. Son de secado
rápido, empleados para proteger maderas, paneles, en-
tre otros» [13].
Conclusiones
Al concluir la investigación puedo expresar que la ela-
boración de guitarras posee un interesante proceso,
completamente opuesto a lo que una persona puede
llegar a imaginar al observar el resultado final desde
el exterior de una vitrina. La fabricación de las mis-
mas goza de una complejidad única y esta incrementa
cuando hablamos de una guitarra elaborada de manera
artesanal; el lutier Alfonso Uyaguari nos menciona que
las guitarras que él crea son únicas a comparación
de las que son fabricadas en serie, además, de poseer
ventajas sobre las otras.
Con respecto a la estética, las guitarras artesanales
no son pintadas con el objetivo de poder apreciar el
maravilloso color de la madera, en adición estas pueden
poseer un tamaño personalizado según el usuario que
la requiere, de manera que este se acople a su cuerpo.
Generalmente, las desarrolladas en masa son útiles,
pero estás pueden tener problemas en su construcción
en los detalles como que las cuerdas pueden llegar a ser
colocadas muy altas. Ejercer esta profesión manifiesta
un maravilloso y único arte.
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Adicionalmente puedo exponer que la ciencia en sus
diferentes ramas se involucra en todos los aspectos de
nuestra vida, aunque pasen desapercibidos en nuestras
rutinas diarias, es por ello por lo que debe ser nues-
tra responsabilidad fomentar la curiosidad humana en
nuestras actitudes.
Agradecimientos
Quiero hacer un agradecimiento especial al señor Al-
fonso Uyaguari por compartir su recorrido profesional
y proporcionar información imprescindible para el desa-
rrollo del presente artículo, a la Bqf. Mónica Matute y
al Ing. Rodrigo Pinto por el acompañamiento realizado
en este proyecto y finalmente a la Cátedra Unesco de
la Universidad Politécnica Salesiana de Cuenca por
otorgar este espacio investigativo.
Referencias
[1] J. Á. Sozio. (1987). «Consideraciones acerca de la
definición y rango de pertinencia de la ciencia acús-
tica». Revista del Instituto de Investigación Musi-
cológica Carlos Vega, n.º 8, p. 57.
[2] Aliaga. (16 Junio 2017). «Aliaga Luthier». [En
línea]. Disponible en https://n9.cl/4r6io.
[3] G. Johnson. (01 Febrero 2018). «Geniolandia». [En
línea]. Disponible en https://n9.cl/8s4l.
[4] «Ejemplos». (31 Mayo 2020). «Frecuencias». [En
línea]. Disponible en https://n9.cl/ivrld.
[5] «Gerónimo Mateos e Hijos». (s. f.). [En línea].
Disponible en https://n9.cl/2ft1l.
[6] J. A. Torres. (2008). «La boca de la guitarra y su
resonancia», Tecnólog@, vol. 1, n.º 3, p. 89.
[7] Paracho. (s. f.). «Guitarras de Paracho». [En línea].
Disponible en https://n9.cl/i4g4a.
[8] J. M. F. Cuesta. (26 octubre 2017). «Guitarras
Rafael Fuentes». [En línea]. Disponible en
https://n9.cl/jyxid.
[9] Todo en Polímeros. (9 agosto 2020). «¿Qué es un
polímero?». [En línea]. Disponible en
https://n9.cl/ogkej.
[10] Química. (3 septiembre 2011). «Qué es un
biopolímero». [En línea]. Disponible en
https://n9.cl/lnw1x.
[11] J. Palomo. (25 abril 2009). «Macromoléculas,» [En
línea]. Disponible en https://n9.cl/9t1b.
[12] Clínica Universidad de Navarra. (s. f.). «Dic-
cionario Médico». [En línea]. Disponible en
https://n9.cl/twrx5.
[13] Química,es. (s. f.). «Laca». [En línea]. Disponible
en https://n9.cl/bt3qg.
